封面图片为大师毕加索的作品，毕加索是20世纪最有影响力的艺术家之一，很难用哪一件具体的艺术品作为他艺术成就的象征。在人生的不同阶段，他的艺术追求和作品风格面貌迥异。本作品作于1903年，属于毕加索的蓝色时期。

我们读诗 |箴言

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我们读诗题头书法由静隐庐主徐戎题写

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箴言
作者：西川

击倒一个影子、站起一个人

树木倾听着树木，鸟雀倾听着鸟雀；

当一条毒蛇直立起身体，攻击路人，它就变成了一个人。

你端详镜中的面孔，这是对于一个陌生人的冒犯。

法律上说：那趁火打劫的人必死，那挂羊头卖狗肉的人必遭报应，那东张西望的人陷阱就在脚前，那小肚鸡肠的人必遭唾弃。

而我不得不有所补充，因为我看到飞黄腾达的猴子像飞黄腾达的人一样能干，一样肌肉发达，一样不择手段。

葵花居然也是花!

为什么是猫而不是老虎成了我们的宠物?

小小的疼痛，像沙子涌入眼眶的感觉——向谁索取赔偿呢?

一本书将改变我，如果我想要领会它；一个姑娘将改变我，如果我想要赞美她；一条道路将改变我，如果我想要走完它；一枚硬币将改变我，如果我想要占有它。

我改变另一个生活在我身旁的人，也改变自己；我一个人的良心使我们两人受苦，我一个人的私心杂念使我们两人脸红。

真理不能公开，没有回声的思想难于歌唱。

愤怒使咒语失灵。

对于海上落难的水手，给他罗盘何用?

不要向世界要求得太多；不要搂着妻子睡眠，同时梦想着高额利润；不要在白天点灯；不要给别人的脸上抹黑。

记住：不要在旷野里撒尿；不要在墓地里高歌；不要轻许诺言；不要惹人讨厌；让智慧成为有用的东西。

可以蔑视静止的阴影，但必须对移动的阴影保持敬畏。

太阳鸟争飞，谁在驱赶?

什么样的好运才能终止你左眼皮不住的跳动?

特别感谢杭州最文艺的咖啡馆——舒羽咖啡，为此次西川先生读诗录音的大力帮助！

我们读诗 | 今日嘉宾——西川

西川

生于1963年。1985年毕业于北京大学英文系。2002年美国艾奥瓦大学访问学者。现执教于中央美术学院人文学院。出版有诗集《虚构的家谱》、《大意如此》、《西川的诗》《中国的玫瑰》、散文集《水渍》、《游荡与闲谈：一个中国人的印度之行》、随笔集《让蒙面人说话》、评著《外国文学名作导读本·诗歌卷》、译著《博尔赫斯八十忆旧》、《米沃什词典》（与人合译），编有《海子的诗》、《海子诗全编》。曾获第二届鲁迅文学奖、第九届庄重文文学奖、联合国教科文组织阿齐伯格奖修金（1997）、德国魏玛全球论文竞赛十佳（1999）、德国联邦文化基金会奖修金（2005）等。

参加过荷兰鹿特丹国际诗歌节（1995）、法国巴黎瓦尔德玛涅国际诗歌节（1997）、美国芝加哥人文艺术节（2002）、德国柏林国际文学节（2004）等。其长诗《远游》曾由郭文景谱写为管弦乐作品，2004年10月由香港管弦乐团在香港文化中心音乐厅首演。其组诗《镜花水月》被改编为实验戏剧，由孟京辉导演，于2006年5月由中国国家话剧院出品，在北京东方先锋剧场公演。此外，西川还曾于2000年参加过贾樟柯导演的电影《站台》的拍摄。

我们读诗 | 必有回响

好诗必须使我们有再生之感

文/张海龙（微信公众号：张海龙）

“在最好的状态，诗人胡说八道都是好诗。”
西川的这句“妄言”曾经激怒了很多人，不过那些人也多半没有读懂这句话，不像是真正激怒，倒像是为了愤怒而愤怒，有种“谢天谢地你来了”的投机分子感觉。你知道的，人们总是对那些陌生事物心怀警惕，就像马群里不能接受一头长耳朵且叫声怪异的驴。诗歌在这个年代，还有许多事情需要普及。比如，看到更多更好的诗歌文本，理解更多元更深刻的诗歌意境。读诗有如读人，如果千人一面，恐怕你会觉得这个世界太过无趣。
那么，按照惯常的眼光，西川的这首《箴言》能算作诗么？这可以理解为诗人的“胡说八道”么？这些漫漶的箴言句式，看似一本正经，实则零碎荒谬，有时甚至故作无聊。比如：“为什么是猫而不是老虎成了我们的宠物”、“葵花居然也是花”、“请给黄鼠狼一条生路”等等。箴言格式提供了貌似一本正经的叙事逻辑，而箴言本身写法所具有的一锤定音不容分辩的特征，恰恰就构成了西川想要营造的“伪哲学”文本：不管不顾、绑架逻辑、颠三倒四、偷换概念、张冠李戴，并在无度挥霍、卖弄中成为一种“废话”美学，正如诗中所言：“一吨鹦鹉，一吨鹦鹉的废话”。在箴言的庄重与废话的饶舌之间，一种戏噱的喜剧性落差产生了。可是，这不正意味着我们的某种现实语境么？比如，报纸上常说的“一道亮丽的风景线”、“扑下身子抓落实”等等，这种看似生动的语言为什么颇具喜感？为什么过度修辞会形成新的荒诞现实？诗人又该怎样处理身边题材而不是总想着“生活在别处”？
西川说：“从1992年写作《致敬》起，我就改变了写作路数。一些了解我过去作品的读者偶然读到我近期的作品时，倾向于认为我现在的东西写得混乱，但我知道自己在做什么。我寻找我自己，没想到却找到了许多个自己。我对诗歌的看法与很多人不一样，也许错的是我。”我喜欢他的这种态度，因为我总能感受到语言的另外一种张力。在我看来，诗人从来一个人就是一支队伍，他纵横捭阖于文字阵中，有如赵子龙长坂坡七进七出于百万曹军，哪里管得了那么多“常理”以及“规矩”？
到底什么是好诗呢？也许很难说清，但可以举例说明——比如叶芝写爱尔兰独立的一首短诗，他写爱尔兰革命领袖帕内尔对欢迎他的人群说：“爱尔兰将赢得它的独立，而你仍将敲你的石头。”你该干嘛干嘛，革命成功与你何干？一句话就写出了那种极具穿透力的命运感。再比如博尔赫斯写道：“我富足和贫困中的日夜/与上帝和所有人的日夜相等。”一下子就把人拉到一个俯瞰般的生命视角，这是读别的文字时所感受不到的。
因此，一切能使我们获得再生之感的东西，都是有诗意的。西川有此一言，如同火眼金睛也如同定海神针，带着我们去发现心火并降妖除怪。那些内心杂草疯长眼中鬼火直冒的写作者自己知道，世界不在别处而就在笔尖重生，我亮出舌苔或者空空荡荡，我破绽百出或者花团锦簇，那近乎于上帝在七日创世纪时干的事！

我们读诗 | 明日预告

汪剑钊，中国当代著名诗人、翻译家、评论家，他朗读的诗是他自己的作品《比永远多一秒》。

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一沙一世界，一花一天堂。
掌中握无限，霎那成永恒。

——威廉·布莱克（英）

时间无法后退，人生追求特美。TOMIC（特美刻）品牌始创于上世纪中期英国，是欧洲著名高端器皿、厨具品牌之一。拥有水具、厨具、汽车杯三大系列的国际性品牌。是集研发、设计、生产、销售于一体的专业厨具水具生产销售企业。现已进驻450多家全国高档商场专柜及购物中心。

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